韩女的一生没人比她更能演

  不久前，郑裕美凭借新电影《眠》获得青龙电影奖最佳女主角。很多粉丝网友为她终于夺得影后而高兴，大赞她的演技是实至名归。

  郑裕美即使不算顶级明星，也一定是顶级演员，浸淫艺术电影多年。演技科班出身的她，参演大制作不多，但几乎每部作品都有一定分量，比如“改变韩国国家”的《熔炉》、丧尸片代表作《釜山行》、影响力深远的《82年生的金智英》。

  《82年生的金智英》之后，甚至开始有人把郑裕美看作韩国“女性叙事”的标杆性演员。不过，恰恰因为这一点，姐这几年遭受了不少骂声。

  这次获得影后，郑裕美在instagram上跟粉丝玩Q&A互动，其中出现了类似恶评的提问：“作为演员，获得最佳女主角不会感到羞愧吗？从观众的立场来看，真的很荒唐。”

  支持郑裕美的观众也很多，她们一起反击恶评者：“谁准你代表我们？”“我对讨厌郑裕美的人都有偏见”、“肯定是看了《82年生的金智英》破防了吧”……

  《82年生的金智英》原著本身就是一枚舆论炸弹。厌女言论让主演郑裕美争议不断。好在姐没有因此退却，哪怕女性议题在韩国已成敏感话题，郑裕美也没有特别回避。

  故事围绕一对新婚夫妇——李善均饰演的贤洙和郑裕美饰演的秀珍展开。前半部分着墨于丈夫的梦游症，它像噩梦一样笼罩在亲密关系中。但其实影片是以“眠”为题，开篇就交待妻子因丈夫响亮的呼噜声而睡不好觉，这一导火索暗示了妻子在进入婚姻生活初期，慢慢的开始承受精神压力。

  发现贤洙深夜行为异常的时候，秀珍正处于孕期。梦游，能够说是丈夫演员事业停滞不前导致的心理病症，但也完全可能是妻子孕中敏感多思所引发的焦虑。

  这对新婚夫妻的日常生活，基本是妻子在承担。生活起居也好，邻里关系的也好，往往是妻子秀珍出面处理，还要不断给予丈夫情绪价值。

  贤洙想放弃演员职业的时候，秀珍一直在旁边鼓励他。当丈夫因“梦游症”越来越严重提出分开生活，秀珍坚持要一起面对。相反，贤洙虽爱妻子，却就没有主动关心秀珍婚后的情绪变化。

  本来就睡不好的秀珍，在丈夫的梦游症和自己的产后抑郁的影响下，甚至慢慢的出现精神分裂的症状。她迷信丈夫被鬼缠身，夫妻二人的角色在故事后段发生了对调，妻子成了“生病”的那个人。

  故事后半部分，视角偏向了丈夫，对妻子歇斯底里的描绘是失了分寸的。但它的故事结构很有意思——贤洙演了一出戏，配合秀珍心中迷信的鬼，从而让秀珍释然。

  结局是丈夫“拯救”了妻子，可，妻子明明是因丈夫或者说是不可言说的抑郁而“疯”的呀。

  两个人一起面对，真的能解决婚姻生活的任意的毛病吗？你知道真相并非如此，但又想尝试解决难题。“共同进退”是亲密关系的焦虑，也是亲密关系的法宝。

  丈夫的“表演”，就像一个现实的隐喻。我们身边多少痴男怨女，靠表演和欺骗交缠一生，小心翼翼维护着两性之间微妙的平衡。

  郑裕美的演技太有说服力了，表现出秀珍承受的极大心理压力。得知丈夫患病后，她一方面表现得积极乐观，另一方面也被恐惧折磨得无法入睡。尤其是产后，由于担心丈夫梦游会伤害孩子，彻夜未眠双目通红，精神高度紧张的表情，观众看到都会感到震惊。

  当年郑裕美接演《82年生的金智英》，就承受了巨大的压力。原著小说激怒了部分韩国男性的敏感神经，几乎到了“谁提骂谁”的地步。

  电影官宣拍摄的时候，甚至有人去青瓦台请愿取消电影拍摄。一向风评良好的郑裕美，被骂上Naver热搜，个人社交账号充满辱骂性留言，掉粉10万。

  即便如此，《82年生的金智英》还是上映了，在全东亚引起巨大反响。影片至今豆瓣评分仍然高居8.6，郑裕美也凭借该片获得了大钟奖影后。

  在郑裕美看来，饰演金智英似乎不需要勇气，哪怕被被漫骂。姐姐本人未婚未育，她说与其说自己对金智英有同感，倒不如说这一个角色让她想起妈妈、身边的女性长辈和已婚的朋友们。她是以抱歉的心情来好好诠释金智英的，并且觉得是自己的使命。

  不知是出于身为女性的使命感还是身为演员的信念感，郑裕美像是完全把自己浸透在“金智英”之中。那张憔悴的绝望脸，仿佛就是金智英本人。

  金智英是那么普通又典型的韩国女性，从出生开始就不受重视，大人只喜欢男孩；长大了能力再出众，机会都是男同事的，沉浮在充满性别偏见和陷阱的职场，连女厕所都装了头；结婚生子，即使加了一个深爱自己的老公，长了一张孔刘的脸还格外温柔体贴，但他想为你分担压力的所有行动都会以失败告终。

  有场戏我印象很深：金智英因为育儿压力精神失常，变成了自己的母亲和外婆。她语带颤抖，头部轻微抖动和时不时捶打胸口的动作，表现得完全是另一个时代的阿婶。

  李善均和郑裕美合作多次，他对郑裕美的评价是“演技天才”。但我觉得，姐姐的演技不是一蹴而就，不是光凭天赋，不是幸运眷顾。拿下大钟奖、青龙奖影后，是她多年厚积薄发的成果。

  首尔艺术大学电影系出身的郑裕美，在校期间演过的短片《宝丽来的使用方法》就在韩国短片电影节获奖，至今仍是韩国电影系课堂上的名作范例。

  以这部短片为起点，郑裕美开始了她的“忠武路”之旅：第二年就开始在电影银幕中客串，几个月后正式参演了第一部电影《智齿》。

  只是配角的她，以灵气逼人的眼神和到位的情绪把控，获得了百想艺术大赏电影部门新人女演员奖。之后的商业电影《家族的诞生》，又让她获得了青龙奖最佳女配角。这时的郑裕美，出道不过两年，可谓“可怕的新人”。

  原本应该乘势飞升，但郑裕美后来接演的都是小众文艺片，光是洪尚秀就合作过7次之多。在金敏喜之前，她才是洪尚秀的缪斯。她也常常不在乎形象，素颜出镜不在话下，更愿意支持实验性的作品，经常零片酬出演。

  十几年的文艺片打磨，让郑裕美的演技细腻之处闪烁灵光，演什么是什么，丝毫没有匠气。她的表演，不单单是对角色的呈现，也是对当代女性身份多维度的探索，是她自身的表达。

  因此，她会选择演金智英，让大家正视长久以来的性别偏见；她会出演《熔炉》，因为保护未成年人，也是一个演员的职责。

  就连浪漫喜剧《需要浪漫》系列，郑裕美贡献的女主角朱悦梅，都不是韩剧中的典型女主角。30多岁的朱悦梅开朗俏皮，直接洒脱，在亲密关系中，即使被伤害，即使有隐痛，在男主退却、懦弱的时候，仍然用力去爱、去表达、去守候。

  放在今天的语境里，女主非常容易被骂“恋爱脑”。但还好，网友们回过头来看，只是替男二抱不平。因为在郑裕美的演绎之下，朱悦梅对男主的执着，并不是那种放下自尊的爱，她有在好好地搞事业，诚实地面对内心，一直握着自己的主体性。

  人人觉得韩国电影敢拍，韩国银幕上女性主义的表达很多。但这些虚构作品的女性叙事与韩国现实社会对女性叙事的接受度之间，是割裂的。女性电影人的表达能够呈现在观众面前，本来就不容易。

  不是每个女艺人，都能够顶住网暴的压力。韩国女团Red Velvet成员Irene，只因阅读了《82年生的金智英》，就被粉丝撕毁照片、威胁辱骂，经纪公司马上跳出来澄清，女性话题瞬间变成了禁忌，公众人物集体噤声。

  《眠》也好，《82年生的金智英》也好，即使在票房上大告成功，即使女性叙事被广泛肯定与传播，即使女主角获得影后，女演员本人仍然持续被骂。同样是主演，孔刘承受的压力，显然没有郑裕美那么大。

  忠武路不好混，女演员尤甚。去年刚在大钟奖中获得喜剧类最佳女演员的韩孝珠，获奖感言同样被网友辱骂。

  只因她在获奖感言中说接演作品是因为故事非常正义和温暖，就有人跑出来说：你不觉得惭愧吗？

  这一质疑，源于多年前她弟弟在军队里虐待士兵的争议。这件事本身不说，韩孝珠根本与事件丝毫没有关系，就被冠上了“杀人犯”的名号，遭遇观众。

  要知道，在此之前，26岁的韩孝珠已经有《灿烂的遗产》《同伊》等经典代表作，还是韩剧收视女王，稳坐一线年大热韩剧《同伊》

  还好，韩孝珠本身个性低调温和，经历风波后更把作品作为呈现自己的唯一方式。郑裕美呢，则是那种演戏太激烈、生活上追求简单随性的人，看她社交媒体发布的日常和在罗英锡慢综艺中的样子，根本不像女明星。